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Lea el texto “Escuchar música” y responda las preguntas que figuran a continuación.
¿Cuál es la pregunta que responde el texto?
Todos escuchamos música según nuestras condiciones personales. Pero, para poder entender esta afirmación primero debemos analizar el proceso auditivo completo, compuesto por tres partes constitutivas: el plano sensual, el plano expresivo y el plano puramente musical.El modo más sencillo de escuchar música es por el puro placer que produce el sonido musical. Ese es el plano sensual, es decir, el plano en que oímos la música sin pensar en ella o examinarla en modo alguno. Por ejemplo, cuando uno pone música mientras está haciendo cualquier cosa y, distraídamente, se empapa en el sonido. El mero atractivo sonoro de la música engendra una especie de estado de ánimo placentero.El segundo plano en que existe la música es el expresivo. Toda música tiene poder de expresión; es decir, siempre hay alguna forma de ordenar las notas y algún significado detrás de ellas. Este significado constituye aquello de que trata la pieza musical. Pero el significado de la música no puede expresarse con palabras.El tercer plano en que existe la música es el puramente musical. Además del sonido deleitoso de la música y el sentimiento expresivo emitido por ella, la música existe en cuanto a las notas y su manipulación.Ahora bien, en realidad nunca se escucha uno de los planos, sino que se los relaciona entre sí para escuchar de las tres maneras simultáneamente. Esto no exige ningún esfuerzo mental porque se hace de forma instintiva.La correlación instintiva puede aclararse si la comparamos con lo que sucede cuando vamos al teatro: si bien el espectador percibe que el plano de los actores, los vestuarios, los decorados y los sonidos pertenece a un nivel distinto del que sucede en la escena y ambos, a la vez, distintos de la trama y su desarrollo, jamás se representa de manera separada. Lo mismo sucede en la audición de la música.En cierto sentido, el oyente ideal está dentro y fuera de la música al mismo tiempo; la juzga y la goza. Casi lo mismo le sucede al músico cuando compone, porque para escribir su música, el compositor tiene que estar también, dentro y fuera de su música; ser llevado por ella pero ser capaz de criticarla fríamente.Aaron Copland, Cómo escuchar música, Fondo de Cultura Económica, 1989.
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