Назовите два события первой трети XIX века оказавшие влияние на развитие русской архитектуры. Прочитайте текст и выберите ВСЕ верные варианты ответа

Архитектура XIX века.

Третий период в архитектуре классицизма – «высокий классицизм» (1800-1840гг.) начался с нового столетия. Первая треть XIX века ознаменовалась двумя событиями, которые не могли не оказать свое влияние на развитие русской архитектуры (отечественная война с Наполеоновской армией и Восстание декабристов на Сенатской площади). Именно на фоне этих событий классицизм вступает в самую интенсивную стадию своего развития, которую условно называют Высоким классицизмом. Для этого периода характерен взлет градостроительного искусства в Европе, создание архитектурных образов известных зданий. Часто в литературе данный период именуют временем ампира.

Для русского классицизма этого периода характерно чувство национальной гордости, желание показать историческую роль народа. В архитектуре это нашло отражение в работах известных зодчих, таких как О.И. Бове, А.Д. Захаров, А.Н. Воронихин, К.И. России, В.П. Стасов.

Проекты планов городов, присылаемые В.И. Гесте были внимательно им проанализированы и изменены для формирования геометрической сетки улиц, которые образовывали прямоугольные кварталы с площадями прямоугольной (иногда круглой или полукруглой) формы. Кварталы застраивались по периметру, оставляя внутреннее пространство для огородов и садов. Кроме городов предпринята попытка разработки планов для сел и деревень.

Интересный факт, все проекты фасадов зданий на территории Российской империи должны были быть утверждены императором. В связи с ростом строительства стал вопрос о разработке образцовых проектов. Архитектор А.Д. Захаров в 1803г. разрабатывает проекты фасады губернских домов, присутственных мест для губернских и уездных городов, а также винных и соляных магазинов. В 1824 году архитектором А.А. Михайловым издан альбом «образцов» проектов церквей. Фасады частных зданий также должны были быть высочайше утверждены. Для упрощения процедуры было подготовлено более 250 проектов фасадов жилых домов, хозяйственных строений, оград, ворот, фабрик, торговых рядов и пр. 

Проекты образцовых фасадов говорят об их простоте, они решены в стиле классицизма, но без излишеств, для удешевления строительства. Строения простые и строгие, гармонично вписанные в окружающую среду, производят величественное впечатление. Им, как правило, характерны крупные формы, минимум декора, лаконичность, строгость, фундаментальность и масштаб. Окна большие, расположены равномерно, колонны с классическими ордерами, двери расположены строго в центре.

Для русской архитектуры начала XIX века первостепенным было возрождение Москвы после пожара 1812 года. В первую очередь это был политический момент, поэтому в 1813 году была учреждена специальная комиссия (Комиссия для строительства Москвы), которая разработала свой проект (в отличие от разработанного проекта В.И. Гесте), сохраняя историческую застройку города. Основным художественным достоинством фасадов жилых домов, построенных на улицах Москвы, было то, что несмотря на участие разных архитекторов в восстановлении зданий, все здания отличались правильными пропорциями, свойственными архитектуре классицизма. Объяснялось это тем, что архитекторы были воспитаны в классическом духе. Одними из самых знаменитых архитекторов послевоенной Москвы были О.И. Бове, А.Г. Григорьев, Д.И. Жилярди, Ф.К. Соколов.

Д.И. Жилярди был также продолжателем традиций архитектуры XVIII века. В частности, участвовал при восстановлении здания Московского Университета. К сожалению, градостроительный принцип – ансамблевость – в Москве не был осуществлен полностью. Однако, в Петербурге была создана система архитектурных ансамблей, украшающих центр города и сохранившаяся до сих пор.

Все выдающиеся зодчие рассматриваемого периода отличались творческим многообразием, выступая как авторы произведений в сотрудничестве с мастерами монументального искусства. При возведении зданий используются технические достижения (использования чугуна и ковкого железа не только в качестве декоративных, но и конструкционных материалов.

К 1830-м годам происходит распад «классицизма», данный процесс обусловлен как становлением капитализма в России, так и реакционной политики самодержавия. После подавления восстания на Сенатской площади правительство стало на путь репрессий, подавления передовых идей и цензуры, распространив ее на все виды искусства. Николай I провозгласил реакционную теорию «официальной народности», которая противоречила сущности классицизма и его демократичности. Среди архитекторов возникает сомнение в соответствии классицизма русским традициям и обычаям. Возникает идеологическое течение – т.н. славянофильство, объявившее Русь наследницей Византии. В архитектуре появляется русско-византийский стиль, идеологом которого стал К.А. Тон.

Архитектура 30-40 годов XIX века в России характеризуется пестрым многообразием – с одной стороны еще не полностью угасший классицизм, а в церковной архитектуре господствовал русско-византийский стиль.

Середина и вторая половина XIX века ознаменовался активизацией буржуазии, как основного заказчика архитектурных произведений. Строятся доходные дома, фабрики, банки, торговые здания, вокзалы. В это время некоторые здания, такие, например, как банки, строятся впервые. Перед архитекторами встаёт задача разработки в функционально-техническом и художественном исполнении новых, неизвестных ранее структур. Вокзалы в обеих столицах, сооруженные по проекту архитектора К.А. Тона, который при проектировке зданий отступил от излюбленного ему русско-византийского стиля.

В рассматриваемый период в России появился интерес к Греции в связи с освободительной борьбой греческого народа, успешный исход которой во многом решила русская армия. Греческая архитектура послужила основой для формирования неогреческого стиля. Одновременно центральные улицы столицы застраиваются многоэтажными жилыми доходными домами, фасады которых украшаются деталями, заимствованными из разных западноевропейских стилей XVI-XVII веков.

Псевдорусский стиль

В противовес эклектическому стилизаторству заграничных стилей и форм, с 1870-х годов возникли новые предпосылки обращения к национальному наследию. Поиски современного стиля определялись идеями народничества, охватившие широкие слои населения. Идеологические основы народничества обусловили резкую критику западной культуры, пробудили интерес к народному зодчеству и архитектуре XVI-XVII вв. Историк и археолог И.Е. Забелин обосновал археологическую теорию русского стиля, исходя из самобытности народного зодчества, считал, что храм Василия Блаженного воплощает самобытные черты, а треугольник и кружало, шатер и бочка не только главные формы покрытий, но и главные мотивы декора.